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文：陈伟智
今年的贺岁档很“星爷”，有他久违的新作《美人鱼》，也有他和一众明星合演的经典贺岁电影《家有囍事》加长版上映。《美人鱼》在中港大马都势如破竹创下亮丽票房，而《家有囍事》也有很多人在家看了电视，忍不住再往戏院闯来共同回忆。有人看了《美人鱼》觉得很失落，有人看了《家有囍事》也很怀念。 顿时昔日的周星驰，今日的星爷都成为了话题。《美人鱼》究竟是不是周星驰骨子里的电影，还是星爷真的靠拢中国市场，而失去了无厘头的本色？这确实在网络上掀起了话题。只是，你最怀念的是什么样风格的周星驰呢？ 同是无厘头，但周星驰确实在和不同导演擦出了不同火花，尤其在早期中期周星驰火红时期冲上巅峰的时候，比较代表性的有杜琪峰的周星驰电影《审死官》、《济公》、刘镇伟的周星驰电影《赌圣》、《西游记之月光宝盒》、《西游记之仙履奇缘》、《回魂夜》、王晶的周星驰电影《整蛊专家》、《赌侠》、《鹿鼎记》、《九品芝麻官》、陈嘉上的周星驰电影《逃学威龙》、《苏乞儿》、李力持的周星驰电影《唐伯虎点秋香》、《破坏之王》。
这当儿特别喜欢杜琪峰和刘镇伟的周星驰电影，真正喜欢周星驰算是在《审死官》开始，看到不只是屎尿屁的周星驰，也看到他掌握戏剧张力的节奏。而周星驰因刘镇伟以及元奎联合执导的《赌圣》崛起，在这电影看得了周星驰和刘镇伟两个顽童本色。而他们后来联手的《西游记》以及《回魂夜》在星爷电影中独树一帜，颇有神采。可惜，刘镇伟近年的电影，重玩旧梗之余也没有了神采。 到了中期后端，周星驰开始和李力持及谷德昭合导了不少作品如《食神》、《国产凌凌漆》、《大内密探零零发》、《喜剧之王》都获得不俗评价，而周星驰也渐渐在作品突显其风格，塑造大悲大喜的喜剧之王本色。 接下来的《少林足球》和《功夫》也不再是纯喜剧，加入更多的周星驰喜好，对于武侠的想象，小子逐渐化为高手前进。而《长江七号》作为星爷演出的最后一部作品，看见他的老去，但也看到他的童心，当年那小子看这星空胡思乱想的UFO想象。至于和郭子健联手打造的《西游降魔》看来和中国制作班底和演员在摸索中，但风格交错的魔幻色彩依然有迷人处。这时候的周星驰摆脱了小子形象，角色也一直有那悲剧色彩。无敌而张狂，善良而孤独，老人与小孩。
《美人鱼》没有了周星驰的身影，却充满了周星驰作品的影子以及符号。这当然不是周星驰最好的电影，但周星驰看来并没有所谓向中国大陆市场全然妥协，拍了一部环保意识强的电影，然后加入他的风格和符号。 电影里人人都是周星驰，人人都犹如上了一堂属于星爷的喜剧培训班。而周星驰更将他和其角色心灵写照投射在邓超这角色，高傲但宅心仁厚，低调却受万民敬仰。他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。他无敌但他寂寞。 也许《美人鱼》不是你曾经狂笑过，或感动过的周星驰电影，但他确实是周星驰个人风格浓厚的作品,他就用他的想法，他的笑中带泪，他的节奏让你看看他周星驰的异想世界。只是，更多感慨的是，也许是演员多么卖力，都抓不到星爷那独特的节奏。而电影那破船，人鱼族同舟共济的破船，有着香港印象的霓虹灯招牌，有着郑少秋的黑胶片，有着被孤立的人鱼老百姓。这也许是星爷的文化和个性痕迹。当然，我们也看到星爷的成长和老去，电影除了有他的符号和想象，也有略嫌刻板和喋喋不休的环保讯息，也说了他已经拒绝屎尿屁。 只是，在看《美人鱼》或《家有囍事》无论是爆笑，或患得患失，或百感交集，其实也是观影岁月的痕迹。有个男孩就曾经无厘头地打动了我们，我们看着他的电影在心里流下一滴眼泪，或留下一堆笑声。估唔到的周星驰，大喜也大悲，我们也成为了老人与小孩。
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