badboy6368 发表于 25-7-2014 08:50 PM 
你要看戏比较优质还是听歌的？
看戏的话A和B都相差不多。
听歌的话最好是二声道前级加二声道功放，
参考了神级人士Jadis的 前級的重要性之解說
我的答案就是，即使穷水都有死一部前级来满足自己。
转贴，作者：Jadis
一部前級, 最重要的工作, 是把輸入的訊號, 作十倍放大後才輸往後級(所以有些發燒友會喚作十倍放大前級)…
一套系統中的靈魂… 膽前級
( 前級的重要性之解說 )
一套系統的組成, 主要分成三個環節, 它們包括訊源 (例如 CD、LP 黑膠、收音機、CAS), 擴音機 ( 包括綜合式合併擴音穖、分體式前後級、環繞聲擴音機 ),最後, 就是揚聲器, 當中最能反映聲音之改變, 就算是擴音機和揚聲器這兩倜環節, 而擴音機中又以前級之轉變能力最大, 一個寂靜歌女 ( 音色過於斯文靜態 ), 可以變成風韻紅姈 ; 一個野蠻硬漢 ( 音色生硬呆板 ) 亦可以變為靚仔書生。 筆者就曾為一客人在一套全無音樂感的組合中, 只更換一部 Audio Note M-Zero 膽前級, 聲音即使新氣滿載, 音樂氣氛出色, 任何類型錄音都變得吸引起來… 到底一部平價的 M-Zero 點解可以完全改善一套系統 ? 一部前級真的如前輩所說是一套系統的靈魂？ 前級的工作真的只是選擇訊號, 調調音量這麼簡單？今晚, 我們就一起揭開前級的神祕面紗 !
在很多人眼中, 前級是分配選擇不同的訊號, 再作單一輸出往後級, 途中加入調節音量之多寡, 左右聲導的平衡, 部份會有高低音電平調節, Mute 靜音制等, 如果你都是這樣想, 那就大錯特錯。 一部前級, 最重要的工作, 是把輸入的訊號, 作十倍放大後才輸往後級 ( 所以有些發燒友會喚作十倍放大前級 ), 因為訊源的訊號是很細, 細到不足以供給到後級作放大及推動, 但經前級放大後, 就能完整地傳送了。而市場上大部份合併式擴音機, 內裡的前級部份就只得六倍放大, 但驟聽下又不覺不妥, 這是因為, 合併式擴音機的後級部份, 輸入的阻值系數刻意造得較低, 即是說六倍放大亦有足夠的電平, 而合併式擴音機本身的前後級根本就裝在同一電路, 所以根本沒有明顯的前後級分體, 加上現今的 CD 機或 DAC 都設有數碼音量電平, 以致不夠放大的問題基本不存在, 但有發燒友會在合併機之前再加一部前級, 此時放大系數已加大了, 但只要懂得好好控制那兩個音量旋鈕, 仍然可以獲得絕佳的音色。
點解前級改變音色的能力會這麼大, 那麼先要了解一部前級的運作模式。由於訊源訊號輸出, 電平是固定和很細的, 如果直駁後級, 聲音會好細和不可調校, 加上一個家庭中的訊源除 CD 外, 亦有可能有收音機, 電視, 遊戲機, CAS等等, 無理由次次都要駁來駁去, 前級就是負責了訊源分配, 音量調校, 和訊號放大, 所以有些發燒友會叫前級做 ”前級控制中心”, 而放大器部的元件, 又可分成三種, 一是高電平放大, 這亦是所有前級必須有的, 接駁的訊源亦最廣, 市場上九成的訊號都是經此高電平放大, 最主要是給 CDP 的訊號。 第二種是唱頭放大, 這組電路比起高電平放大部份更高, 因此有高電平放大加唱埋唱頭放大的前級, 通常都較昂貴, 因為內部兩份放大電路都不同, 設計上必須造成兩份, 等同於多把一部唱頭放大器放入前級內, 亦因造價貴, 因此亦出現獨立一部可放大唱頭的”前前級”, 就是唱頭放大前級了, 以前的訊源大部份為黑膠唱盤, 所以當時的前級大部份都內置唱頭放大, 例如 CAT SL-1、 Audio Research SP-11、Conrad-Johnson Premier 7 等, 但時至今天, 就只有最高級的前級才有這份RIAA 唱頭放大在內了。最後的 Headphone 放大雖然與高電平部份放大是略有差異, 但由於所需零件不多, 加入一組 Headphone 成本都不高, 加上在部份零件可供用高電平放大部份, 因此多加一個 Headphone 都是好平常的事, 有與無, 對發燒友來說意義不大。一些靚聲的中古前級, 絕對比現時萬餘元內之前級更優勝, 當然亦比當是附送的合併機內之前級更靚聲很多。
隨了放大電路和電源之重要性外, 另有一個環節甚至比放大電路一樣重要, 就是那個(或一組)音量控制器, 大部份前級設計都會把音量控制器造在 Output level, 即最後輸出往後級之前, 部份前級會有兩個 Volum control, 即左右聲導各一個, 或 Input 和 Output ( 例如Nagra PL-P )各一個, 當然分體或左右聲導的前級亦要用兩個, 而又有少數前級會多加一組 Gain level, 換句說話等同兩個音量控制。由於一切放大和選舉都做好後再經音量制往後級, 此時音量制就極影響關鍵到音色和一切音效 ( 最後一關 ), 大家有必要先了解音量制的運作。 市場上只有最昂貴, 最出色的前級, 才會做到在大音量或細音量時都是相同音色, 只是真的音量大了或細了, 即細聲時都有動態和低頻, 大音量時都有柔情嬌美, 但這些前級是市場上最出色也是最昂貴的才做得到, 我們常用的前級或合併, 九成都是大音量才有強勁的質量, 因此, 不同的音量就有不同的聲音, 而一般前級或合併中, 很大部份前級, 都在 8 點半鐘到 11 點半鐘這位置最靚聲, 當前級有音量制, 後級 ( 或合併機 ) 都有音量制時, 是這樣設定的, 暫當作比例最大的情況是 8 點半鐘到 11 點半鐘這位置最靚聲, 先把前級的音量制旋到11點半位置, 後級 ( 或合併機 ) 設在 0, 播放一張最強烈最熟識的錄音, 續漸鈕大後級的音量, 慢慢旋到一個最強勁, 大到不能再大, 最天崩地裂的時候, 就停下來, 再鈕細前級的音量, 以後後級 (或合併機 ) 的音量制就不要再動 ( 最好影相記下, 家人郁了亦記得), 聽歌時以後就調前級的音量。
前級的放大部份、音量制種類、電源設置等都能左右聲效, 但一些中古級的前級, 大部份都做得很好, 很靚聲, 這是包括動態, 音色, 例如 Audio Research SP-9、CAT SL-1 Signature MK II、Matisse Fantasy II、Nagra PL-P、Sonic Frontiers SFL-1等都是用料很強的膽前級, 舉例 SL-1 Sig. MKII 全機用十支膽, 四支唱頭放大四支高電平放大, 各自一支 Buffer, 分體式電源, 巨型重料電容器, 47dB 的唱頭增益對大多數動圈唱頭都適用, 12 段的銀接點級進式音量器度 ( 每兩段中間還有電阻, 所以應是24級格調節 ), 加上 Kimber 純銀線、Cardas 的鍍銠RCA 插、軍規格切換打制、全美老師傅人手銲接, 這都是當時最重料的前級之一, 外國雜誌當年更描述這是原廠DIY 最堅料的膽前級, 其中頻段之音樂感是強到任何人一聽都會上引, 而音色之潤澤嬌美, 低頻之狂妄自若, 更迷倒當時全球所有音響雜誌編輯, 包括筆者, 但可惜其音量旋鈕不夠仔細, 有人會嫌其下一格太細聲, 上一格有多了點點, 但用今天規格衡量, DAC 有數碼音量, 部份後級或合併機又有音量調節, 所以這個問題今天來說已不算重要, 亦因其音量調節上的小缺憾, 以致二手價值只是萬餘元, 以其聲音質之超凡, 找偏全世界都找不到同等價值而同等聲音質素的前級。
當大家日後考慮從哪一方面升級體系前, 不妨多考慮一些企理二手中古膽前級, 如果是用著合併機的發燒友, 我更保證加入剛才提及過的任何一部前級, 音色都會有明顯的躣進!
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发表于 24-7-2014 08:56 PM
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