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让大家来谈一谈舞蹈新语言的定义。寿板的算不算新的舞蹈语言？MyDance 现代舞之夜阿 Joyce 的作品算不算新的舞蹈语言？澳洲 Tony Yap 加入跳乩的元素，类似“请神上身”的表演又是什么东西？骆老师的西瓜榴莲（佐一还没看过）算不算新的舞蹈语言？还有蔡兄的喝汽水表演又该如何归类？台湾融入太极与武术的现代舞算不算新的舞蹈语言？中国融入芭蕾的民族舞蹈又该如何归类？有没有所谓的现代华族舞蹈？佐一很多很多很多疑问...... |
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楼主 |
发表于 12-7-2005 12:51 PM
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上个月上了阿 Joyce 的 workshop。蛮喜欢她的概念。身体的动作不是由脑袋控制的。身上的每一块肌肉，都有它们自己的记忆。编舞或跳舞的时候，不是用脑袋去“想”动作，而是任由身体的任何一个部分去带动，让你的动作随着肌肉的自我意念发展出来。但只有一个月的 workshop，佐一只能得其型而不能得其神。希望还可以让佐一有机会继续吸收这样子的 concept。 |
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发表于 12-7-2005 12:51 PM
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佐一也没有什么个人的看法都是从别人身上学来的。 不然佐一开一个新帖谈这个话题，毕竟这里是谈 JAMU 的......
不会巴????
那你现在编午用甚麽午蹈动作??????还是每一次都不一样???? |
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发表于 12-7-2005 12:55 PM
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原帖由 佐一古 于 12-7-2005 12:51 PM 发表
上个月上了阿 Joyce 的 workshop。蛮喜欢她的概念。身体的动作不是由脑袋控制的。身上的每一块肌肉，都有它们自己的记忆。编舞或跳舞的时候，不是用脑袋去“想”动作，而是任由身体的任何一个部分去带动，让你的动 ...
可以再详细点讲吗???????????
好象有点即兴的影子?????
[ 本帖最后由 yschai34 于 12-7-2005 01:04 PM 编辑 ] |
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发表于 12-7-2005 01:34 PM
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哈！佐一的舞蹈圈子很小，只局限在一个小岛而没有机会去外面看一看新的舞蹈世界。所以只能尽量吸取岛上仅有的资源，或者看录影、看演出。哪里有本事开创自己的舞蹈语言呢？
如果勉强要说佐一自己对于舞蹈的看法的话，佐一觉得概念很重要。一支没有概念而纯粹只有动作的舞蹈是很空洞的。跳舞必须是以精神在跳，当精神在跳舞，身体的动作自然而然就会流出来。其实佐一不喜欢算拍子的编/排舞方式。觉得很机械化，不够随兴。所以 improvisation 蛮合佐一的口味。至于舞者，佐一喜欢发掘他/她们本身的优点。Instead of 佐一给动作，佐一比较喜欢看舞者能够做出什么东西。最重要是能够融入那支舞的概念佐一就能接受。而且动作是由内心发出的，什么样子的动作都不要紧，不一定是要大刀阔斧很优美的线条。最重要是那股感染力，能够表达出那股意念与 concept。佐一丛初期的骆老师身上学到的是跳舞的基本，动作啦、线条啦、呼吸啦......是她带佐一进入舞蹈的世界（惭愧佐一很多时候都达不到要求 ） 。而朱老师对于最后几节脊椎骨的训练与运用是佐一印象深刻的。后期以骨头跳舞的 Aida 也是佐一的良师，学了不少东西。之后断断续续上了不同导师的 workshop 到最近期的阿 Joyce 都是佐一开拓视野的管道。所以，蔡兄问佐一是以什么动作为主？......err......佐一也不会答你。 |
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楼主 |
发表于 12-7-2005 01:41 PM
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原帖由 yschai34 于 12-7-2005 12:55 PM 发表
可以再详细点讲吗???????????
好象有点即兴的影子?????
可以说是即兴咯！比如说跳舞的时候都有着 positive 与 negative 的空间。如何填补那 negative 的地带，又能够融入 positive 的频率里是她所要要授予我们的咯！ |
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发表于 12-7-2005 02:12 PM
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小弟个人的理念是酱的
不管黑猫白猫会捉老鼠的就是好猫, 剧场形式是我的选择, 真善美是原则,
真-----个人的解识, 由内心真正的想法开始, 个人的感受,对事物的看法经过自 己深入的了解, 印证自己的价质观
善-----不管怎样想, 都是以正面的心态为出发点(我不会鼓催自杀的), 就算讲自杀, 也会叫人想想为甚麽……..
美------心灵的美,才是最美, 承献第2,
型式上---出现在午台上的任何东西都是我表演的元素,一块布,一张椅子都能表演, 都有他象徵的意义, 总之午蹈演不出来,(或用其他型式,会更好的)要用其他东西代替的,我都接受,J就算是灯光而已也行, 只要能帮到内含的承现都能接受
动作方面----还没找到 HAHA., 我几呼每次创作都用不同的东西, 只有一点模糊的慨念,讲不出个所以来, 再想想,再多做点试验作品,探索下巴……… |
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发表于 12-7-2005 02:15 PM
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甚麽是POSITIVE,NEGATIVE的空间????????????????????? |
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楼主 |
发表于 12-7-2005 02:59 PM
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其实这个是必须又两个舞者一起 work 的。比如说舞者甲在做动作，所 cover 到的空间就是 positive space。而 cover 不到的空间就是 negative space。舞者乙就必须配合着舞者甲，填补这个 negative space。 |
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发表于 12-7-2005 03:15 PM
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原帖由 佐一古 于 12-7-2005 01:34 PM 发表
哈！佐一的舞蹈圈子很小，只局限在一个小岛而没有机会去外面看一看新的舞蹈世界。所以只能尽量吸取岛上仅有的资源，或者看录影、看演出。哪里有本事开创自己的舞蹈语言呢？
如果勉强要说佐一自己对于舞蹈的看法 ...
所谓资源, 主要还是来自生活, 对生活上的观察,思考, 会有更大的收获
我以前也是很排彻数拍子的, 很限制吗, 但我们要看回去,为甚麽还有酱多人都在数拍子编午????分系下-----
1节奏, 动作和音乐的配合会产生很大的感染力,可强化一些东西,尤其是对心里情绪方面
2编导能够一体化午蹈动作,酱容易整起, 一个人跳和10个人跳同样动作,感染能放大, 编导就能掌控全局
反面你已懂了, 不用多讲, 正反两面都掌握, 就没酱限制吗……..
从午者身上发掘是方式之一,
1午者水平是考量的因素
2大量的构通是必需的, 酱就要大量的时间
3难以掌控, 编排的过程变素太多, 个人风格就弱了
好的你就很清楚了, 看菜吃饭巴, 自己拿捏
[ 本帖最后由 yschai34 于 12-7-2005 04:04 PM 编辑 ] |
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发表于 12-7-2005 03:17 PM
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原帖由 佐一古 于 12-7-2005 02:59 PM 发表
其实这个是必须又两个舞者一起 work 的。比如说舞者甲在做动作，所 cover 到的空间就是 positive space。而 cover 不到的空间就是 negative space。舞者乙就必须配合着舞者甲，填补这个 negative space。
?????????????????
还是不明 |
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楼主 |
发表于 12-7-2005 04:30 PM
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原帖由 yschai34 于 12-7-2005 03:15 PM 发表
所谓资源, 主要还是来自生活, 对生活上的观察,思考, 会有更大的收获
我以前也是很排彻数拍子的, 很限制吗, 但我们要看回去,为甚麽还有酱多人都在数拍子编午????分系下-----
1节奏, 动作和音乐的配合会产生很 ...
佐一所讲的资源，就是蔡大哥所说的生活体验咯......但是只局限在一个地方的话真的是不够咧......不能否认佐一对于“把生活融入舞蹈”的概念是由马老板启发的。 曾经上过他的 workshop，真的让佐一获益不少。
就是这样，如果排群舞的话就必须数拍子才能够达到一体化、一致的动作才会有那股感染力,这是不容置疑的。真的是要掌控两方面，这样才会没有局限。而对于发掘舞者能力的方式，如蔡大哥所说，有利也有弊咯......三人床就是一个例子，要懂得如何拿捏，真的是有很多学问、真的是还有很长的路要走......
谢谢蔡大哥刷新佐一的记忆。 |
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楼主 |
发表于 12-7-2005 04:46 PM
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原帖由 yschai34 于 12-7-2005 03:17 PM 发表
?????????????????
还是不明
这样子佐一也不会解释了啦！再尝试一下......
小至一个舞者的肢体的空间，大至一个表演舞台的空间，要把它们填满好像很难？所以就有了正负两极空间。一个舞者注重上半身的动作与运用，他的上半部就是 positive 空间，而下半部就成为 negative 空间。要如何为那个 negative 空间注入生命呢？这就是另外一个舞者必须解决的。而且在那个所谓 positive 的空间里也不一定没有 negative space 的存在。当然也不止是单纯表面所看到的空间，还包括了正负两极所“看不到”的思维空间。err......可以明白吗？ |
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发表于 12-7-2005 05:05 PM
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象升华了的接触即兴酱啊?????
你来我往,空间都填满.........
酱不是你看我,我看你,不然没交流,怎样发展下去???????? |
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发表于 12-7-2005 05:23 PM
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原帖由 佐一古 于 12-7-2005 04:30 PM 发表
佐一所讲的资源，就是蔡大哥所说的生活体验咯......但是只局限在一个地方的话真的是不够咧......不能否认佐一对于“把生活融入舞蹈”的概念是由马老板启发的。 曾经上过他的 workshop，真的让佐一获益不 ...
我曾经在一个PASAR外, 看见一个37-38岁的肥肥AUNTIE 拿扫把洗地, 人来人往,车声人声有够吵的, 那个AUNTIE的5-6岁小女而就再那,拿水喷,在帮忙酱, 妈妈一边洗一边骂`不要玩水`, 小女孩不理,就玩他的水,
在我把其他东西CUT掉后,人声,车声,其他的人都CUT后, 就是一副画, 温馨的画面
这算不算艺术??????????
[ 本帖最后由 yschai34 于 12-7-2005 05:25 PM 编辑 ] |
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楼主 |
发表于 12-7-2005 05:24 PM
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嗯......可以这样子说吧？
对咯！真的是必须要“互看”才能发展下去咯！蔡大哥你很喜欢用很多问号咯...... |
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楼主 |
发表于 12-7-2005 05:26 PM
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原帖由 yschai34 于 12-7-2005 05:23 PM 发表
我曾经在一个PASAR外, 看见一个AUNTIE 拿扫把洗地, 人来人往,车声人声有够吵的, 那个AUNTIE的5-6岁小女而就再那,拿水喷,在帮忙酱, 妈妈一边洗一边骂`不要玩水`, 小女孩不理,就玩他的水,
在我把其他东西CUT掉后 ...
算啊！为什么不算？艺术都来自于生活的周遭咧......这个表演概念有没有成形？ |
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发表于 12-7-2005 05:31 PM
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原帖由 佐一古 于 12-7-2005 05:24 PM 发表
嗯......可以这样子说吧？
对咯！真的是必须要“互看”才能发展下去咯！蔡大哥你很喜欢用很多问号咯......
一个问号怕你看不到, 发生误会,酱就不好了..
捉迷蒇式的午蹈动作,很累下喔! |
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发表于 12-7-2005 05:37 PM
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原帖由 佐一古 于 12-7-2005 05:26 PM 发表
算啊！为什么不算？艺术都来自于生活的周遭咧......这个表演概念有没有成形？
没有, 太难编了
我是要讲PENANG也有PASAR,不用跑到酱远去学习, (当然能看多点会更好),多留意身边的点点滴滴,也是一种进步 |
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楼主 |
发表于 12-7-2005 05:42 PM
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原帖由 yschai34 于 12-7-2005 05:31 PM 发表
一个问号怕你看不到, 发生误会,酱就不好了..
捉迷蒇式的午蹈动作,很累下喔!
迷油误会咧 只是觉得有点奇怪咯，蔡大哥一直都很喜欢用很多问号？？？？？？？？？？？？？？？
哈哈，捉迷藏式的舞蹈动作，呵呵呵，真的粉累的...... |
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